ARTWEEKLY 19动漫COMIC 责任编辑／厉亦平／0571-85311834 《老人与海》是由俄罗斯导演亚历山大·彼德洛夫执导的一部绘制在玻璃上的动画短片，荣获2000年奥斯卡最佳动画短片奖。
《美丽的森林》是一部由杨春执导，根据中国古代工笔画制作的短片动画。
（上接第18版） 方式，而不是以现代电脑的方式去 绘画艺术如何“花式”展现光彩 完成的。
”杨晨曦提到一部被称之为最“重”的动画《夏虫国》，饱含了对于传统文化的致敬，它有一万多 根据历史名画制作动画，似乎块石膏，重20多吨，将涂料画在石 也是近年常见的现象，让绘画中的膏上，用电脑扫入。
费工费力的事 人物形象动起来，最早的鼻祖当属情其实可以通过电脑完成，但是本 《清明上河图》的动态呈现。
静止片导演汤柏华执着地、实打实地用 的绘画如何在创意、技术与动画艺绘画的方式去把它做出来，20个人 术的合力之下，大放异彩？需要借用2年时间，把20吨的“敦煌”变成 助怎样的媒介，来拉近人们的距了17分钟短片。
“整个团队原来都 离，以更加亲切活泼的面貌走近大是做动画的人，绘画水平参差不 众生活，实现互动？对于此，中国齐。
导演想了一个办法，就是请中 美术学院动画艺术学院老师杨晨央美术学院国画系的老师来给他 曦给出了他的见解，他认为首先还们上课，示范白描人物，团队集体 是绘画作品本身的内容故事，其次临摹。
这部片子主要是靠白描上 才是适合的媒介手段，找到与之匹色的绘画方式去实现的，只不过它 配的技术技巧。
当代，因为观影方是放在了石膏板上面，逐帧去画 式、创作观念的不断变化，各种技的。
” 术手段都可以利用。
不可否认，动画创作过程当 在他看来，并不一定是直接拿中，电脑动画可以做到动作描摹 古画制作出动态的视觉效果，而是很精准，但是手绘制作出的动画 说继承、借鉴画作本身的画风或工影像有手工感，保留了人的手作 艺，讲述新故事、传递新气息。
譬的痕迹，因此会更加生动。
比如 如杨春的《美丽的森林》整个片长《老人与海》动画影像其实是抖 不到7分钟，自始至终，全部画面源的，按照我们现在电脑的技术标 自宋代工笔花鸟画，包括徽宗皇帝准来说，往往是不合格的，但是正 的《芙蓉锦鸡图》、林椿的《果熟来因为这种一帧连续画面抖动，手 禽图》以及无名氏的《红蓼水禽图》工会产生一些偏差，而这些偏差、 等，静谧而喧闹，优游而泊如；北京手工的痕迹往往是手绘动画的魅 电影学院动画学院出品的《囍厢力所在。
记》，依托于传统砖雕艺术，将原本 如今沉浸式的观展体验，让观 静止的砖雕形象，转换成动态动众有更多的参与感和身临其境的 画，光是在美术造型上就借鉴了墨感觉。
“运用动画、影像、高科技等 画、壁画、年画、民间剪纸等传统艺手段把中国山水画动起来、做到人 术；韩晖的动画作品《丝路行者·鸠在画中游，是自然而然的过程，不 摩罗什》根据分镜构思以铅笔线描需要特别去推动，因为人们对于视 的方式先行绘制美术线稿，由岩彩听的需求其实和技术手段是一种 壁画研究所的师生们进行绘制，再互为推进，会要求技术去升级，反 由影视动画学院师生进行原画、加过来技术突破后自然会应用到绘 动画绘制与上色等后期制作，细磨画当中。
正如他所言，“现在沉浸 出精品。
式展览如果放在5年前大家都会 “借鉴绘画风格从两个层面来觉得稀奇，现在变成一个必备品。
说，第一个是实现手段，作为做动那下一轮对于这种视听的追求，会 画的设计师来说，首先需要通过临在哪个点上面爆发呢？这是与观 摹，学会原画画风，要去练功；第二众的需求是不断去匹配的。
”这些 步当然就是讲好故事，因为动画影从绘画中走出来的动画作品无疑 像作品本质还是讲故事；第三在整是可圈可点的，之后希望能有更多 个制作的流程上面，特别是这种强创意多元的动画作品，在国际舞台 调绘画性的，往往是以手工绘制的上“熠熠生辉”。
《囍厢记》是由北京电影学院动画学院出品的砖雕动画，改编自中国经典爱情故事《西厢记》，美术造型上借鉴了墨画、壁画、年画、民间剪纸等，为国内首部砖雕定格动画。
《牧笛》是由上海美术电影制片厂1963年摄制的水墨动画片，由盛特伟、钱家骏担任导演，盛特伟兼任编剧，是继《小蝌蚪找妈妈》之后，世界第二部水墨动画片。
《夏虫国》是汤柏华导演的一部动画电影，完成于2013年，2014年入围第60届奥伯豪森国际短片电影节和入围第24届萨格勒布国际动画电影节。