A13 梁晓声长篇小说新作︽中文桃李︾出版 2022年4月23日星期六责编孟秀丽美编王琳审读黄炜 □半岛全媒体记者孟秀丽 年初《人世间》爆火之后，著名作家、茅盾文学奖得主梁晓声再推现实主义长篇新作《中文桃李》，聚焦“80后”大学生群体，以其在大学执教过程中与学生接触的所见所闻为基础，讲述时代更迭之际青年人的理想和奋斗，苦闷与困惑，彷徨与坚守，探寻自身成长与成就事业之路。
书中包含对亲情、爱情、友情，理想、现实、前路等的选择与探问。
4月22日，接受半岛全媒体记者线上采访时，梁晓声表示，写这部书一是给自己的教学生涯留下一点记录，其次也是为80后学子、为教过的学生们而写，这是他一直以来的心念。
另外，梁晓声透露，这是他倒数第二本长篇小说，还有一本在写着，完成之后就要“梁记面食店关张”封笔长篇小说。
写中文系： 探索学生与专业发展的更多可能 梁晓声新作讲述学中文的当代青年的困境，他们学习中文具备中文的认知能力后，在文学的影响、陶冶下，是否具备或具备怎样的从业能力？到了社会上怎么检验自己这种能力，怎样应用自己的能力？以及在应用的过程中，他们所面临的一些困惑及思考和选择…… 上世纪80年代，中文是一个非常风光的专业或系，曾经的才子和才女们都在中文系，“一个学校如果没有中文系，那如何得了？因此像中央美术学院、舞蹈学院，那时的学员们都是办文学刊物的，都是写诗的。
所以所有的报纸几乎都抢办副刊。
”回首上世纪80年代的文学热及中文系热，再比对21世纪初的边缘化和清冷，梁晓声苦笑着寻求出路“，最初是喜欢中文才去读，现在可能是权宜考虑，可能是理科上不能与男生在竞争中取得优势时候的无奈选择，所以女生居多，甚至占绝大多数。
只是后来他们的从业能力仍要靠中文。
” 书中的汪先生毫无疑问有梁晓声的影子，梁晓声介绍说，文中的课基本上也是他讲过的课，是他引导学生们来讨论的一些问题，“因为我有一个想法，大家好不容易考上了大学，坐在大学的课堂里，尤其是家境不太宽裕人家的儿女，还要承担着学费的压力，如果在中文的课堂上只是带着大家如何读懂一篇小说，这个课堂就太没有秩性了。
”在梁晓声看来，古文需要老师们、老先生们来谈，现代文学不需要老师讲。
高中之后没有读不懂的，只不过是不同的懂法，“因此我觉得更好的上课是通过一部文学作品引发了怎样的思考，那个思考性的话题以及延伸的讨论才是有价值的。
”文中课堂 上讨论到出租车司机、卖火柴的小女孩、聊斋中的王六郎，甚至讨论到和中文没有关系的罗丹的人马，“我觉得这些讨论才是中文的意义，这些也确实是我在大学里面上的课。
” 中文是个非常特殊的专业，“中文这个专业的特殊性就在于哪怕我是半瓶水，也可以晃荡得很厉害，装出特别深刻的样子，这点不但有时候学生如此，可能老师讲课的时候也会不由自主的如此，就在学生面前做出我是老师我之所以站在这儿，因为我很深刻，因此我们在听学过文史哲的知识分子说话的时候，总觉得有时貌似深刻，但仔细琢磨起来觉得不着调。
”梁晓声坦言，“有些讨论问题是庄重的事情，不需要那么多诙谐搞笑，幽一下默就可以。
现在一些知识分子谈话的时候，把许多场合都变得有娱乐性了，一个人如果开场白不像脱口秀一样热一下场，好像就不能进入讨论问题，一堂课45分钟，那时间是人家交了学费，这些可能是我们的一个问题。
” “70后”写“80后”： 对生活与人生的观照 在这本兼具回顾教职生涯与书写学生生活意义的书中，共和国同龄人梁晓声设身为一名“80后”小城青年，以第一人称写其大学生活、恋爱、友情、闯荡北京、一次次成败得失……梁晓声坦言：“写年轻一代对我是一个挑战，首先语言是不一样的，现在的语言变化太大了，尤其是网语经常出现的时候，我没有办法融入到那个语言中去。
但是‘80后’还好一点，就是我儿子的年龄嘛，他跟我的语言有一些贴近。
” 70多岁的梁晓声开始思考，人这一生到底在追求什么，想来想去，除了真善美，其他确实都是过眼烟云，于是想“自己快要融化的情况下看看还能做点什么事”，梁晓声这样形容自己的人生经历：“我没经历过诗一样的人生，压根就没那样想过，我可能从少年时期就在想我人生这辈子就是报告文学，写实来不得半点的浪漫、抽象、虚伪，因为家里那么困难，父亲在外省，母亲体弱多病，她撑起来这个家，还有一个生病的哥哥。
所以，虽然我看了很多小说，我当时并没有浪漫起来，我的这种浪漫情愫可能最多是在早期的一些知青小说里头出现。
”所以梁晓声赞同书中徐冉的观点，她是菜农的女儿，所以她的人生也是注定了是报告文学，是李晓东有一点小资。
梁晓声再次申明：生活就是生活，生活中有很多事情是要庄重对待的。
“现在许多时候，把应该庄重去思考和认知的问题搀杂进了游戏里，搀杂进了讨好、取悦听众和观众这个心思，至少这里我没用这样的桥段，徐冉最后做的工作是我比较喜欢的，我突然觉得又有点像《人世间》里边春燕的儿子，但这是巧合，因为我写这个东西完全忘了春燕那回事，可能也是越来越想生死是怎么回事，所以安排了她那样一个工作，一个人经常参加追悼会成为她的职业的话，我觉得这个人好像应该把许多事情都能够参透，我可能是这样一种考虑。
” 采访中梁晓声表示，自己现在做的事情是非常的事情，“这是我倒数第二本长篇小说，还有一本在写着，那本写完了，不管水平怎么样，梁记面食店就要关张。
因为我把这个看成跟一个面点老师傅开面馆是没有多大区别的，无非你把面食做得好一点，要保证食材的环保。
”梁晓声坦言，写作一辈子，人有时候还是要放下，不要太执拗，“放下一些事情，但是缸里还有一团面，这团面它不能浪费，实际上我为‘80后’学子，就是为我教过的学生们写一本书始终是一个心念，所以很大程度上是完成着一种心念，所以以第一人称写，叙事上我有亲近感，换位思考嘛，就站在他们的角度上。
” 写各种选择： 长辈对后生的寄语，可引以为鉴 书中梁晓声写了关于亲情、爱情、友情，理想、现实、前路等的各种选择，尤其主人公在临泉、省城和北京三个层次场景的逃离与选择，正戳中了时下很多年轻人的痛点。
到底是留在北上广这样的一线城市好，还是回原籍更好？梁晓声认为，书中人物的选择不是提供一种答案，不是对错问题，而是利弊和权衡。
他解释道，自己的学生中凡是回到原籍的，现在生活得都相对滋润，在省会城市有较好的工作，房价也低，可以用较少的钱买到大的房子，很快在职场上上升，成为忠诚的、执行力很强的骨干，然后在那儿生儿育女，开上车，生活幸福指数很高。
当然，留在北京的同学也都很优秀，但更辛苦一些，他们身上的优势很难被呈现出来；北京机会多，可能是指资源多，但竞争激烈压力更大。
梁晓声以比较浓厚的笔墨写了男人之间的友情，如李晓东与王文琪、李晓东与刘川，前者是大学同一个专业的同学，爱好、谐趣相投；后者是发小又是初高中同学，这种友情能好到什么程度？梁晓声说：“从前的年轻男人为了这份交情是可以豁出命来的，但时代变化了可能不一样。
我当知青的时候经历过，都是文学知青，比我年纪大得多，是非常的爱。
我有时强调友谊，可能是由于我人生中曾经有那么好的友谊，可能是我的一个心结。
” 梁晓声写感情戏驾轻就熟，虽70多岁了，写年轻人的爱情信手拈来，他为此也会沾沾自喜，但他并不希望以爱情线索和爱情内容撑起一部书。
《中文桃李》中，李晓东和徐冉的恋爱与婚姻阐释了他“选中人生伴侣即是选中命运”的观点。
梁晓声认为，选择人生伴侣是比选择工作或者选择城市更重要的事。
“你能和一座城市结婚吗？你能和一种工作结婚吗？”在梁晓声看来，伴侣比一切都重要。
“就是让你当封建时代的女王，住在皇宫里，一切都你说了算，可是你那位先生不中意，你觉得你的人生很好吗？”以《人世间》解读，梁晓声认为，秉昆找了郑娟是幸福的，国庆媳妇即使有胡子人家不在意，也是一种幸福。
到底如何选，一位长辈对后生的寄语，青年读者可引以为鉴。